Películas que debes ver: RRR

El primer punto de este análisis de RRR es dar una ovación de pie tanto al equipo de producción como a los dos actores principales, N.T. Rama Rao Jr y Ram Charan.

Llega la epopeya de acción india en lengua telugu «RRR» (abreviatura de «Rise Roar Revolt«). La última película de Rajamouli es una fábula anticolonial y un drama de amigos sobre la combinación imaginaria de dos luchadores por la libertad de la vida real, Komaram Bheem (N.T. Rama Rao Jr.) y Alluri Sitarama Raju (Ram Charan).

Ambientada en Delhi y sus alrededores en 1920, «RRR» carece deliberadamente de contexto histórico para que Rajamouli y su equipo puedan transformar una sencilla misión de rescate en un grito de reunificación y también de violencia catártica.

Ahora, ha pasado una semana desde que la película llegó a Netflix y creemos que es el momento de dar nuestra honesta crítica del último éxito de taquilla de S.S. Rajamouli.

Cuando hizo «RRR», Rajamouli ya había desarrollado su estilo de mitología nacionalista con la ayuda de colaboradores habituales como el guionista habitual (y padre biológico) Vijayendra Prasad y los dos coprotagonistas, que ya habían protagonizado «Yamadonga» y «Magadheera», respectivamente, de Rajamouli.

Bheem, el «pastor» vengador de la tribu Adivasian Gond, visita Delhi para localizar a Malli (Twinkle Sharma), una inocente preadolescente que ha sido secuestrada a su madre gondiana por el caricaturescamente malvado gobernador británico Scott (Ray Stevenson) y su sádica esposa Cathy (Alison Doody).

Raju, un inigualable policía colonial, se hace amigo de Bheem sin darse cuenta de que están enfrentados: Bheem quiere irrumpir en los aposentos de Scott para rescatar a Maali, mientras que Raju quiere atrapar al «tribal» desconocido que el lacayo de Scott, Edward (Edward Sonnenblick), teme que pueda estar al acecho.

Raju y Bheem estrechan inmediatamente sus lazos después de salvar a un niño sin parentesco de ser aplastado por un tren fuera de control, una señal tan clara como cualquier otra del amor de Rajamouli por el melodrama al estilo de Cecil B. DeMille.

«RRR» es también un buen escaparate del enfoque característico de Rajamouli desde las elaboradas secuencias de acrobacias hasta los bailes que dejan a los espectadores más sin aliento que a los implicados, la pareja lleva la película de muchas maneras y cuando ambos miren hacia atrás en sus respectivas carreras, «RRR» estará sin duda entre sus mejores trabajos… Una nota rápida es que, sin duda, «Naacho Naacho» es la mejor secuencia de baile/música de los últimos tiempos.

Tanto Rama Rao como Charan están extraordinarios en «RRR», tanto por la presencia que imponen en la pantalla como por las interpretaciones que hacen.

Rajamouli también ha perfeccionado el modo en que trabaja y utiliza a sus actores como parte de su estilo de melodrama de impacto y asombro. Rama Rao está muy bien dotado para interpretar al ingenuo y dulce Bheem, cuyas cualidades mesiánicas se ponen de manifiesto en un puñado de emocionantes escenas, como cuando un Bheem con el torso desnudo lucha contra un tigre.

La actuación de Rama Rao no es lo más importante, pero es la inspiración emblemática que, junto con una flagelación digna de «La Pasión de Cristo», lleva comprensiblemente a una asamblea de ciudadanos indios a atacar a Scott y a su sanguinaria esposa en una escena posterior.

Asimismo, la actuación de Charan en «RRR» es limitada, pero lo suficientemente fuerte como para ser creíblemente sobrehumana. Rajamouli sabe exactamente cómo captar sus mejores facetas, como en una asombrosa escena de acción inicial en la que Raju se adentra en una muchedumbre amotinada sólo para someter y detener a un disidente en particular.

El espíritu del individuo importa más que cualquier persona en las películas de Rajamouli y «RRR» es una expresión perfecta de esa noción.

En cierto modo, la película podría haberse dividido en dos partes en la pelea del banquete/fiesta después de que Bheem libere a los animales capturados sólo para ser capturado él mismo. Incluso sin añadir escenas adicionales o alargar ciertas tramas, es difícil imaginar el nivel de expectación (y de venta de entradas) que habrían generado dos partes de 90 minutos de duración estrenadas en meses consecutivos.

Con «RRR», Rajamouli repite su preferencia por una nación bajo ubermenschen populista. Tanto Bheem como Raju son hombres extraordinarios porque son, en el fondo, expresiones aspiracionales de la voluntad del pueblo.

Sus vidas, sus seres queridos y sus relaciones tienen una importancia secundaria, por lo que tiene sentido que las imágenes y las interpretaciones del reparto se amplíen hasta alcanzar las proporciones de James Cameron.

También es adecuado que «RRR» sea el gran avance de Rajamouli, ya que se trata inevitablemente de Bheem como símbolo inspirador de un patriotismo casi tradicional que traspasa los límites.

Rajamouli ha aprendido a incorporar elementos potencialmente alienantes, como su amor por la violencia espeluznante y los eslóganes descarados, en sus escenas de lucha y números de baile propulsivos, inventivos y visualmente seguros.

Dicho esto, si nunca has visto una superproducción india o si no sabes mucho sobre la historia revolucionaria de la India, es mejor que pienses en los personajes principales de «RRR», Raju y Bheem, como superhéroes o, como mínimo, superhumanos.

Estos dos son más fuertes de lo que debería ser físicamente posible, arrancando bloques enteros de hormigón de su sitio con nada más que una expresión facial severa e incluso manejando una motocicleta como si pesara menos de 5 KG.

Aunque todo esto puede sacarte del mundo de «RRR», y a veces incluso te hace sentir «spoofy», tienes que entender que se trata de una saga de películas «épicas». Ya no hay muchas películas «épicas» en la industria cinematográfica occidental, pero la grandeza y el espectáculo de esos momentos ridículos y altamente irreales pretenden ser exactamente eso.

La banda sonora y la fotografía son también una nota importante de elogio; tendrás esa sensación de «wow» en múltiples ocasiones durante RRR y el uso de cámaras de alta definición a cámara lenta sólo sirve para potenciar la presencia de los dos personajes principales como superhéroes.

Es cierto que «RRR» hace algunas concesiones, sobre todo en lo que respecta a la escritura y el ritmo. «RRR» es una película muy larga para ver de una sola vez y hay momentos en los que puedes mirar tu teléfono y desplazarte por Twitter sin perderte ninguno de los puntos importantes de la trama o las mejores escenas.

Por esta razón, «RRR» es infinitamente mejor la segunda vez que se ve, y más aún si se dedican sólo cinco minutos a conocer las figuras reales y legendarias de Komaram Bheem y Alluri Sitarama Raju en las que se basa la película (muy vagamente).

«RRR» tampoco es una película para ver con toda la familia. Si bien no hay escenas de imágenes extremadamente horripilantes o abiertamente grotescas en la película, hay escenas de violencia gráfica y tortura que ciertamente asustarán a los niños pequeños, así como a cualquier persona con un estómago débil.

Del mismo modo, la narrativa podría haber sido significativamente mejor en gran parte de la película; sin embargo, me encuentro volviendo a esa noción de «Épica» después de ver «RRR» varias veces. Es una historia épica, con secuencias de acción épicas y niveles de ridiculez épicos, ¿a quién le importa si la narrativa no está a la altura de estos estándares si no es el objetivo de la película?

Al igual que Cameron, Rajamouli se ha ganado la reputación de superar los límites del cine pop industrializado. En ese sentido, «RRR» se siente simultáneamente personal y de alcance gigantesco.

R. Emmet Sweeney, de Film Comment, tiene razón al advertir a los espectadores sobre el enorme nacionalismo «hinduocéntrico» y las caracterizaciones en el corazón de la «dirección panindia» de Rajamouli. Sweeney también tiene razón al elogiar el daz

En resumen, esta película es salvaje. Como una verdadera epopeya de Bollywood, es exagerada en todos los sentidos con un gran corazón. Temas mitológicos/religiosos, un contexto histórico y las más alucinantes escenas de lucha. Es sencillamente un festín.

…Sólo me gustaría haber estado en un teatro de Andhra o Pradesh lleno para disfrutar de ella con miles de fans gritando el día del estreno, porque ciertamente habría sido una fiesta para recordar.